Contemplativa a contrapie

     Hay imágenes en las que lo fotografiado se impone sin contemplaciones. Son, por ejemplo, aquellas donde la belleza se cobra el tributo que no sabremos ni querremos negarle. O también aquellas otras que contienen las claves narrativas de un tiempo que excede al instante fotografiado. O las que siguen a la vez que conforman las convenciones artísticas, el culto a la oportunidad, la necesidad del recuerdo. En tales casos el fotógrafo es el intermediario que aporta su habilidad técnica y un gramo de intuición para alcanzar la máxima fidelidad a lo percibido, o mejor aún, a lo sentido, lo cual no es tarea menor.

      Pero hay otras ocasiones en las que es el contemplador quien delimita la imagen contra lo evidente, y trata de anteponer su mirada propia a la colectiva que a menudo lo instrumentaliza aunque sea con la mejor de las intenciones. Es esta una mirada que suele tender al margen; una mirada que no busca puntos de vista ni de apoyo, sino puntos de inflexión; una mirada que no solo gusta de extraviarse sino que con frecuencia es directamente estrábica. Antes que capturar el instante decisivo, pretende este fotógrafo pillarlo a contrapié. Su foto es la del antes y la del después, la foto de lo que no sale en la foto.

      Estas dos categorías no se excluyen en absoluto. Se puede ser uno u otro fotógrafo alternativamente, e incluso en ocasiones ambos a la vez.